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林?良（1428～1494）?竹石飛禽圖
水墨絹本?立軸
款識(shí)：東廣林良寫(xiě)。
鈐?。阂陨茍D書(shū)（朱）
說(shuō)明：明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)可稱之為絕響，因?yàn)樵诖酥?，再也沒(méi)有了像那樣恢弘并燦爛的現(xiàn)象。林良以粗筆水墨禽鳥(niǎo)的畫(huà)法，開(kāi)創(chuàng)明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)嶄新形態(tài)。也因?yàn)閷幉▽W(xué)生呂紀(jì)，打開(kāi)了浙派繪畫(huà)的新開(kāi)端。同時(shí)，林良也是廣東繪畫(huà)史上，第一個(gè)進(jìn)入主流行列的畫(huà)家。
???林良花鳥(niǎo)畫(huà)中的寫(xiě)意技法，基本上被沉周整體沿襲，從而又影響了沉周之后的徐渭、陳淳，林良給明代花鳥(niǎo)畫(huà)壇注入了新的血液，給予沉周等一派文人畫(huà)家以新的啟示?？梢哉f(shuō)，他是整個(gè)明代水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)完整發(fā)展鏈中最初的一環(huán)。
???林良傳世作品極少，市場(chǎng)中更是絕無(wú)僅有。
???是幅畫(huà)中諸物均有溯可追，是南宋院體畫(huà)與明初院體畫(huà)之完美融合。畫(huà)面中的墨竹為典型南宋院體畫(huà)派放縱簡(jiǎn)括的風(fēng)格，水墨的運(yùn)用剛猛有力，邊角嶙峋瘦石以斧劈皴擦出，墨竹率性揮灑而成。畫(huà)面右上角的鷹以捕食獵物的姿態(tài)出現(xiàn)，兩隻雉鳥(niǎo)匍匐躲藏在竹叢掩映之下，描繪了緊張生動(dòng)的場(chǎng)景，鳥(niǎo)禽與自然環(huán)境充分交融呼應(yīng)，使觀者無(wú)不為之動(dòng)色。同樣的雄鷹捕獵場(chǎng)景，可見(jiàn)于臺(tái)北故宮博物院藏林良《秋鷹圖》。
???林良作為成化時(shí)期最具圣寵的宮廷畫(huà)家，本件作品不見(jiàn)一絲媚俗之態(tài)，是最能代表當(dāng)時(shí)宮廷審美發(fā)生一定變化的作品。從邊景昭的設(shè)色到林良的水墨，明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的變化如此顯著，此中原因雖難以一語(yǔ)道明，但永樂(lè)帝朱棣反感馬、夏，而偏向唐宋院體工筆，從而造就了邊景昭；成化、弘治兩帝在宮廷繪畫(huà)的作品圖式上，繼承朱元璋武文氣質(zhì)審美，于馬、夏風(fēng)格發(fā)揮了水墨的力量，進(jìn)而被林良肯定為粗筆水墨形式，所以林良花鳥(niǎo)畫(huà)往往多取鷹、雁、鵲、蒼松、蘆荻、硬石等作為勁硬筆法的表現(xiàn)物件，格外突出了壯氣與力度。
???林良傳世館藏作品，多落窮款“林良”，故宮博物院藏《灌木集禽圖》中的題款“東廣林良”四字已是最多的題字，“東廣”即其家鄉(xiāng)南海。
???本件作品左上角款署“東廣林良寫(xiě)”，已是今可見(jiàn)林良最長(zhǎng)題款。林良官至錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿，在明代宮廷畫(huà)家中地位顯耀，但他從不在題款中綴以職務(wù)官職，或許也能反應(yīng)出他不羈瀟灑的性格。
???林良剛正的性格、狂猛的筆墨，加上當(dāng)時(shí)朝廷中憤怒、激烈情緒的情境、語(yǔ)境，這也為本軸帶來(lái)了更深層面的解讀。林良長(zhǎng)期生活在入宮以來(lái)宮廷政治腐敗的現(xiàn)狀之中，那種正氣者的義憤填膺, 使他化身右上角緊緊盯著獵物的鷹，而躲藏在竹石間的鳥(niǎo)禽，則代表朝堂中的貪官污吏。林良粗筆水墨的豪縱，既有儒家思想含義的唐宋精神，又賦有太祖遺訓(xùn)交戰(zhàn)朝廷奸佞、邪惡勢(shì)力的歷史內(nèi)蘊(yùn)。
LIN LIANG  BAMBOO, ROCK AND BIRD
Ink on silk, hanging scroll
150×96cm??
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡(jiǎn)介：林良（1428～1494），字以善，南海（今廣州）人。明代院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表作家、明代水墨寫(xiě)意畫(huà)派開(kāi)創(chuàng)者。史料曾記載“林良呂紀(jì)，天下無(wú)比”，他因善畫(huà)而被薦入宮廷，授工部營(yíng)繕?biāo)笕五\衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。繪畫(huà)取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡(jiǎn)練而準(zhǔn)確，寫(xiě)意而形具。傳世作品有《灌木集禽圖》、《山茶白羽圖》、《雙鷹圖》等。