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清雍正·灑藍地留白花卉紋大盤
款識：“大清雍正年制”六字雙行楷書款
說明：本品灑藍釉地留白，盤心單圈弦紋內(nèi)繪制三朵梔子花，以花蔓纏繞，外圈亦四朵梔子花對稱分布間以藤葉裝飾?；ㄈ~均留白并以模印造出花葉經(jīng)脈，可見此盤用工極奢。藍白兩釉之間顏色強烈對比，更顯花葉之嬌嫩，極富視覺沖擊，細品之下，又見纖細經(jīng)脈附于花葉之上，大開大合且不失細節(jié)，不可謂不高明。此類作品制作工序復雜，先于素坯之上瀝粉堆塑出纏枝花卉紋飾并覆上白釉，入窯素燒成為瓷胎，繼而于素胎之處施上灑藍釉，二次入窯燒成。
灑藍釉，又稱“雪花藍釉”。明宣德時景德鎮(zhèn)所創(chuàng)，清康熙時燒制成熟。清康熙、雍正、乾隆時期的灑藍釉瓷器呈色穩(wěn)定，做工精細，燒成困難在當時也是比較珍稀的一個品種。清代后期，灑藍釉瓷器的燒造水平有所下降，因此，從收藏的角度講，清代的灑藍釉瓷器仍是以康熙、雍正、乾隆時期的制品為最佳。
施釉技法當屬雍正時期最佳。萬歷盤以一般鈷藍釉下青花作留白繪飾不同，宣德作例及上海博物館的雍正盤皆在白釉上施一層均厚深藍色釉，其中的氧化鈷已溶解?，F(xiàn)拍品上的藍釉更是以覆蓋細紗之竹筒吹灑上色，形成如此細致的灑藍效果。耿寶昌《明清瓷器鑒定》中對雍正灑藍釉如是解說：“較康熙時的同類器胎薄形秀，釉色淺淡，淡藍透白的斑片相間勻稱；模印的白花紋飾凸起，較康熙時灑藍地留花裝飾更清晰。本品種造型僅見纏枝花盤等”。耿老說的“纏枝花盤”正是本拍品品種，可見雍正灑藍釉的品種較為單一，為稀有之品。
此盤應是模仿宣德時期原型。此原例可見于臺北故宮博物院收藏，并錄于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》（臺北，1998年，圖版193）；還可見美國紐約大都會博物館藏，出版于uzanne G. Valenstein， A Handbook of Chinese Ceramics， New York， 1989， pl. 248；一例現(xiàn)藏北京故宮博物院，錄于《故宮博物院藏文物珍品全集·青花釉里紅（中）》（上海，2000年，圖版195）。
YONGZHENG PERIOD, QING DYNASTY A BLUE-SPLASHED PLATE WITH FLORAL PATTERN AND ‘YONGZHENG' MARK
直徑：33.2cm
RMB: 800,000－1,200,000