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林風眠（1900～1991） 漁獲圖
設色紙本 鏡片
款識：林風眠。
鈐印：林風眠?。ㄖ欤?br>出版：1.《歷史文物》第十七卷第二期P29，巴東著“林風眠水墨重彩畫頁賞析—西方現(xiàn)代術融入中國畫的開創(chuàng)者”，中國臺北歷史博物館，2007年。
2.《中國近現(xiàn)代水墨畫名家展》P119，中國臺北歷史博物館、首爾大學校博物館、啟明大學校行素博物館，2009年。
展覽：3.“中國近現(xiàn)代水墨畫名家展”，中國臺北歷史博物館、首爾大學校博物館、啟明大學校行素博物館，2009年10月至2010年1月。
說明：上個世紀五十年代末林風眠曾數(shù)次前往浙江舟山群島，本件《漁獲圖》即是他舟山漁場寫生后的新時代主題創(chuàng)作，亦是林風眠融合東西方藝術語言，尤其是兼具現(xiàn)代精神與民族色彩的高度創(chuàng)造性結果。該作在構圖、光線、空間、色彩上皆有所突破，綜合了野獸派裝飾性平涂色彩與立體派結構手法，構圖平面又飽滿充盈，線條縱橫交錯，色彩濃麗沉郁。表達出此起彼落的豐收場景和藝術家強烈的內在感受，是林風眠五六十年代現(xiàn)實主義題材的經典之作。
下鄉(xiāng)寫生，深入勞動人民生活，使得林風眠在這個過程中又獲得了新的探索成果。從《漁獲圖》這件勞動群像的表現(xiàn)可以看出，他在主題正確的前提下，從民族覺醒的主題轉向堅持對藝術本體，尤其是繪畫形式的高度專業(yè)化探索。他從西方現(xiàn)代主義藝術語境重新整理中國藝術傳統(tǒng)，從民間瓷繪、剪紙、皮影、戲劇等民間美術中吸納養(yǎng)份，創(chuàng)造了兼具現(xiàn)代精神與民族色彩的新語言。正如吳冠中先生細讀林風眠后的總結：一是塊面線弦的二重唱；二是方、圓的飽滿與幾何的秩序。
《漁獲圖》曾為上海同濟大學建筑系教授舊藏，并多次展覽與出版，呈現(xiàn)了林風眠對繪畫的審美獨立性和現(xiàn)代美術語言的試驗與探索，及其對調和中西形成民族藝術的思考與突破。
LIN FENGMIAN FISHERY HARVEST
Ink and color on paper, mounted
Illustrated:1.Bulletin of National Museum of History, vol.17, issue no.2, p.29, Analysis of Lin Fengmian's Ink and Color Paintings: Pioneer of Integrating Western Modernism into Chinese Painting, National Museum of History,2007
2.Exhibition of Chinese Modern and Contemporary Ink Paintings, p.119, National Museum of History, Taipei, Seoul National University Museum, Keimyung University Exhibition Hall,2009
Exhibited:3.'Exhibition of Chinese Modern and Contemporary Ink Paintings', National Museum of History, Taipei, Seoul National University Museum, Keimyung University Exhibition Hall,2009
66.5×65.5cm
RMB:2,200,000－3,200,000
作者簡介：林風眠（1900～1991），初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國勤工儉學，先后入迪戎美術學院、巴黎高等美術學院學習，受業(yè)師楊西斯啟迪，遂有溝通中西藝術之志向。1925年回國，歷任北平國立藝專校長，杭州國立西湖藝術院院長，國立杭州藝專校長。1949年后，任上海中國畫院畫師，上海美協(xié)副主席。文革中受迫害，晚年居香港。
