在我祖父錢(qián)鏡塘眼中，他的老友吳湖帆貴為海上書(shū)畫(huà)的領(lǐng)軍人物，其梅景書(shū)屋培養(yǎng)了一大批書(shū)畫(huà)家，可謂桃李滿(mǎn)天下，而朱梅邨就是其中的佼佼者。朱梅邨畫(huà)藝高，出道又早，當(dāng)年王葵兄想學(xué)山水，時(shí)任上海中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)的王個(gè)簃就把寶貝孫子托付給了他。由此可知，朱梅邨在當(dāng)時(shí)已是畫(huà)界公認(rèn)的高手。這次有幸得到先生家屬的鼎力支持，使我們能一窺先生與諸多畫(huà)家的深厚交誼，可謂眼福不淺。
朱梅邨（1911～1993） 迎豐收
設(shè)色 紙本 立軸 1963年作 64×47.5cm
出版： 《朱梅邨作品檔案——新中國(guó)專(zhuān)題壹》P38，QIN JIAN LOU, FRANCE。
說(shuō)明：朱梅邨家屬友情提供。
朱梅邨（1911～1993） 飛來(lái)峰
設(shè)色 紙本 鏡片 29×41.5cm
出版： 《朱梅邨作品檔案——新中國(guó)專(zhuān)題貮》P27, QIN JIAN LOU FRANCE。
沈尹默（1883～1971） 行書(shū)
七言聯(lián) 紙本 畫(huà)心 98×19.5cm×2
說(shuō)明： 朱梅邨上款，由其家屬友情提供。
朱梅邨（1911～1993） 斬江截流向水要電
設(shè)色 紙本 鏡片 1959年作 94×175cm
出版：
1.《紀(jì)念朱梅邨誕辰一百周年——朱梅邨作品集》P56，法國(guó)東方藝文出版社。
2.《朱梅邨作品檔案——新中國(guó)專(zhuān)題壹》P2, QIN JIAN LOU FRANCE。
說(shuō)明：朱梅邨家屬友情提供。
民國(guó)三十七年（1948），吳湖帆在其親擬的《朱梅邨畫(huà)例》中，對(duì)愛(ài)徒朱梅邨的評(píng)價(jià)是這樣的——“姊子朱梅邨，習(xí)畫(huà)廿余年。人物、山水無(wú)所不工，深得六如、十洲遺意，而仕女尤臻神妙。識(shí)者當(dāng)能公鑒，此非余之阿私也?！?/p>
梅景書(shū)屋之眾皆以擅畫(huà)馳名，上述寥寥數(shù)語(yǔ)間不難看出，吳湖帆眼中的朱梅邨更是能手中的強(qiáng)者——不偏科、功力深。在吳氏門(mén)下，山水、花卉無(wú)人不精，個(gè)中道理無(wú)須贅述，而朱梅邨的人物、仕女堪稱(chēng)一絕，正因?yàn)榇?，無(wú)論從畫(huà)科品種，還是畫(huà)品本身的精、深、微、幽，都為“梅景”大系成為海上畫(huà)派的中堅(jiān)領(lǐng)袖做出了貢獻(xiàn)。
關(guān)于朱梅邨的繪畫(huà)造詣，鄭逸梅在1981年曾有記述：
朱梅邨先生，江蘇吳縣人。1911年2月25日生，現(xiàn)年七十一歲。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，美協(xié)上海分會(huì)會(huì)員，上海文史館館員，上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，中國(guó)農(nóng)工民主黨黨員。先生多才藝，盡六法之能事，所作山水，極巔崖崛峙，江濤洶涌之妙；花卉兼綜黃筌富貴，徐熙野逸之長(zhǎng)；人物則吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水；仕女則清麗秀媚，神采宛然；蓋能運(yùn)會(huì)古人，別辟新徑，聲譽(yù)之隆，遠(yuǎn)及南朔。
先生髫齡即喜繪事，初從名畫(huà)家樊少云先生游，得其矩度。十三歲隨吳湖帆母舅，晨夕觀摩，藝事日進(jìn)，深得真諦。舅氏《梅景書(shū)屋》所藏縹緗玉軸歷代名跡，俱得以悉心臨摹，汲取神髓。尤從其舅氏之水墨溶化，煙云渲染，及若有若無(wú)，控虛控實(shí)的技法，領(lǐng)會(huì)無(wú)遺，三折其肱，佳作甚風(fēng)馳畫(huà)壇。
建國(guó)后，投身工廠(chǎng)、農(nóng)村體驗(yàn)生活，并遍游全國(guó)名山大川，以廣視野。雖年逾古稀，猶攀登峻險(xiǎn)，壯志未衰，畫(huà)意更堅(jiān)，筆法益見(jiàn)新穎灑脫，氣象萬(wàn)千，變化無(wú)窮。自非胸有丘壑，手有傳統(tǒng)，昌克致此高詣，即今作品盛傳國(guó)內(nèi)外，在畫(huà)苑能樹(shù)一幟，無(wú)間然矣。
借此機(jī)會(huì)，將梅邨先生的生平略作概括如下：
朱梅邨名兆昌，自署獨(dú)眼半聾居士，號(hào)花野漁父。江蘇蘇州人。1911年2月23日生。13歲起隨舅父吳湖帆學(xué)畫(huà)，在家從王康吉讀古文六年。
30年代在畫(huà)壇已負(fù)盛譽(yù)。與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等前輩一起組織“正社畫(huà)會(huì)”，出版畫(huà)刊，并于南京等地舉辦美展。
1932年故宮博物院舉辦赴倫敦畫(huà)展，吳湖帆推薦他為保管員，有機(jī)會(huì)觀摩古代名家手跡。新作《畫(huà)堂春深》仕女圖參加第一期展覽，并收入該展覽會(huì)畫(huà)冊(cè)中。
1937年《環(huán)球畫(huà)報(bào)》專(zhuān)訪(fǎng)介紹其人，并刊載作品兩幅。
1950年加入新中國(guó)畫(huà)研會(huì)。1951年加入圖畫(huà)彩印改進(jìn)會(huì)。
上海中國(guó)畫(huà)院創(chuàng)立后，被聘為首批正式畫(huà)師，并任人物組副組長(zhǎng)。上海文史館館員。其間，1956年加入中國(guó)農(nóng)工民主黨、中國(guó)美協(xié)。
重要作品如下：《江山勝覽》、《黃山秋爽》由人民大會(huì)堂收藏；《墨子》由中國(guó)歷史博物館收藏；《赤壁之戰(zhàn)》由中國(guó)軍事博物館收藏；《麗人行》、《石壕吏》等詩(shī)意畫(huà)由杜甫草堂收藏；
另有極具時(shí)代氣息的代表作《黃山公園》、《與山嶺搏斗》、《斬江截流向水要電》等。曾為外文版《紅樓夢(mèng)》作插圖四幅
朱梅邨畫(huà)科全面，通常將其風(fēng)格分為“傳統(tǒng)題材繪畫(huà)”和“新中國(guó)專(zhuān)題 ”，此次上拍的一件大作——《斬江截流向水要電》就屬于“新中國(guó)專(zhuān)題”的風(fēng)格。在十三平尺的宣紙上，以寫(xiě)實(shí)的手法，描寫(xiě)浙江新安江水電站建設(shè)的場(chǎng)面，人物動(dòng)態(tài)生動(dòng)，體現(xiàn)了老畫(huà)家細(xì)微的觀察能力與扎實(shí)的寫(xiě)生功底，活用傳統(tǒng)“界劃”本領(lǐng)，并且將大橋、工程機(jī)械等與背景山水天成調(diào)和，毫無(wú)生硬的感覺(jué)；再輔以獨(dú)特的煙云創(chuàng)造，具象了《富春山居圖》里的片段，溫潤(rùn)之感迎面而來(lái)，浙江山川的滋潤(rùn)秀美與“鼓足干勁力爭(zhēng)上游”的革命精神巧妙地融合在一起，不禁讓人心潮澎湃！
朱梅邨的畫(huà)是鮮活的，他的畫(huà)里有歷史、有精神，更有故事。
