那時，共和國還很年輕；那時，我們的父輩和幼小的我們還很單純；那時，自我、私有的概念基本不存在；那時，新生的社會主義和新時代的接班人正在茁壯成長……那是一個讓人熱血沸騰的時代，一個雖然幼稚但卻充滿生命活力與人生價值的年代，一個記憶中永遠不曾忘卻的美好時代。
作為那個時代的見證，六七十年代的宣傳畫以其非凡的生命力喚醒著收藏愛好者的回憶：
農(nóng)業(yè)學(xué)大寨、工業(yè)學(xué)大慶、全國學(xué)習(xí)人民解放軍的口號，曾在20世紀(jì)60年代共同響徹在祖國大地的上空；
與此同時，一直到70年代中期，知識青年上山下鄉(xiāng)、接受貧下中農(nóng)的再教育，成為上至最高領(lǐng)導(dǎo)、下至貧民百姓的涉及千家萬戶、關(guān)乎祖國前途與未來的頭等大事，以致至今，那些曾經(jīng)的老知青們說起那段往事仍是那樣的感慨萬千、魂牽夢縈、無怨無悔；
從新中國建立之日起，熱愛和平、熱愛黨和偉大領(lǐng)袖，保衛(wèi)祖國神圣領(lǐng)土的堅定信念，就成為人們的高度共識和基本理念，貫穿于任何時代的任何宣傳畫中，已經(jīng)成為一種共同的民族集體意識；
軍民團結(jié)、工農(nóng)團結(jié)，各族人民大團結(jié)……在這個社會主義大家庭中，不分你我，親密無間，只為一個共同的革命目標(biāo)走在一起；
人們干勁沖天，各行各業(yè)大干快上，人人又紅又專，工人自辦大學(xué)，醫(yī)護人員走基層，大寨女民兵、鐵姑娘戰(zhàn)斗隊，這些熟悉的畫面無不昭示著一個充滿激情的火紅的時代。
那是一個主題明確的年代，是內(nèi)容領(lǐng)先的時代，而技法已退而次之了。無論是美術(shù)界大師，還是工人農(nóng)民創(chuàng)作組，都拿起畫筆，謳歌著那個時代。
我們留戀那個被稱之為理想主義的時代，一個“革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義”結(jié)合的時代。雖然，不可否認(rèn)，在現(xiàn)在看來，那個時代很稚嫩，甚至人們的理念和目標(biāo)都不一定科學(xué)，但它卻是那么的真實，無論從個體到社會，還是從內(nèi)心到行動……。這不由地使我們想到了作為人類文化最早豐碑的古希臘羅馬文化,馬克思曾說“希臘神話是人類美麗童年的詩，有不朽的魅力”，那是因為它反映了一個毫無掩飾的時代和那個時代人的生活情態(tài)。
本屆西泠秋拍漫畫專場宣傳畫版塊的作品，大多創(chuàng)作于20世紀(jì)六七十年代。當(dāng)時經(jīng)濟發(fā)展落后，物質(zhì)保障并不充裕，但文化和經(jīng)濟的發(fā)展并非一定是并行不悖的。這正如美國20世30年代經(jīng)濟大蕭條，好萊塢的電影卻在此時成就了其全盛時期一樣。這些宣傳畫稿主題鮮明、激情澎湃、內(nèi)容和諧、技法概括，可以說，它是那個時代全民高度統(tǒng)一的思想意識在繪畫領(lǐng)域的集中反映。它所展現(xiàn)的昂揚向上的情感和對美好未來的追求所帶來的愉悅是前所未有的。如今，激情歸于懷戀，理想漸已式微，走過那個時期的人們只有在偶爾的驚鴻一瞥中才能勾起往日美好的回憶了。也許他們物質(zhì)富有了，但精神迷茫了；手段精明了，目標(biāo)卻模糊了；文化享有了，感覺又遲鈍了。與收藏傳統(tǒng)字畫不同的是，這些似曾相識的宣傳畫作會不由的將我們帶入往昔的歲月，重新喚醒對往日狂熱的情感、人生經(jīng)歷和心路歷程的回憶。這就使宣傳畫的收藏超越了對一般美學(xué)意義上的追求，從而具有了更多的個人意義與歷史情懷。
宣傳畫原稿存世量不多，市面流通量更是日漸稀少。此次秋拍，得全國各地藏家的鼎力相助，云集50多幅各具代表的畫稿為一堂，勢在為眾多藏家營造一場視覺情感的盛會。作為全民族的共同記憶，宣傳畫原稿必將因其特有的審美價值、歷史價值和大眾意義，書寫一個嶄新的收藏篇章。成為世界藝術(shù)史上一道獨特的風(fēng)景。
論往昔，蹉跎歲月復(fù)合求，再獻豪情灑新秋！
