正當清宮穿越劇《步步驚心》熱播于大江南北，令無數(shù)現(xiàn)世今人為康熙末年那出驚心動魄的九子奪嫡之爭而唏噓不已之際，西泠秋拍無獨有偶地征集到一件經(jīng)由康熙十七子允禮收藏的元代花鳥大家王淵的《古木鳴禽圖》。這位未參與皇帝之爭的果毅親王，乃康熙、雍正、乾隆三朝元老，卒于乾隆三年，而他的藏品亦輾轉(zhuǎn)被收入乾清宮，后由大名鼎鼎的《石渠寶笈初編》著錄在案。
王淵，字若水，號澹軒，虎林逸士，錢塘（今杭州）人。據(jù)考證，其出生于約在1271年或1279年前后，卒于1366年后，享年八十余歲。王淵的花鳥畫，受趙孟頫“作畫貴有古意”的影響，將師法于五代黃筌的精工勾勒、設(shè)色重彩改用水墨畫出，以墨色的濃淡變化，一改以往宮廷院體畫家的工細艷麗，使畫壇面目一新，由此開創(chuàng)了中國花鳥水墨畫的新紀元。
雖然王淵的主要畫作在歷代著錄中不乏記錄，但真正的傳世真跡十分稀少。其由《石渠寶笈》初、二、三編著錄的作品計有二十件，然而存世的只有六件在臺北故宮博物院，一件在日本大阪市立美術(shù)館。至于國內(nèi)有記錄在案的王淵真跡畫作僅存幾幅，分別為北京故宮博物院藏《牡丹圖》、《山桃錦雄圖》、《花竹錦雞圖》，上海博物館藏《竹石集禽圖》，以及山西省博物館藏《桃竹錦雞圖》，尺幅均不大。
《古木鳴禽圖》為王淵于至統(tǒng)元年（1333年）12月創(chuàng)作的全景式花鳥畫，設(shè)色絹本，立軸，縱178厘米，橫98厘米，在其傳世之作中堪稱巨幅。但見坡石溪澗之間，古木新篁搖曳，綴以苔草野菊；圖中七只禽鳥，大小不一，形神各異：石上與枝頭上各棲息一對禽鳥遙相對望，停佇頂枝的白頭翁似引吭高歌，另有小鳥飛鳴穿插于林中。畫面布局鋪陳繁復(fù)，卻秩序井然，亦無失靈動。其禽鳥、綠竹與花草，皆深鉤淺渲，禽之羽毛的豐滿、層次的變化、質(zhì)感的逼真都得到較好的體現(xiàn)；綠竹及花草，也立體生動、賦色淡雅、一筆不茍，從中可見王淵對生活與自然觀察的細微。而其古木、湖石，又以濃淡相宜的墨筆所寫，氣韻蒼古，致使全圖工意相兼，更加富于變化、耐人尋味。若將此圖與北京故宮博物院的《山桃錦雄圖》以及上海博物館所收藏的《竹石集禽圖》相比，表現(xiàn)手法如出一轍，無非有絹本設(shè)色、紙本水墨之分。而后兩幅，皆為至正年間所作，晚于《古木鳴禽圖》。由此觀之，此作風(fēng)格和年代相符，正是王淵在工筆花鳥畫中，實驗以墨代色的過渡時期代表作品。頗符合《御定佩文齋書畫譜》中對王淵的記載“元王淵畫《花鳥》……艷冶中見淡致，削以處去痕態(tài)，古韻兼絕，工士兩擅。源自富變夏奕采，不直師承黃要叔、趙榮祿而已?！?
《古木鳴禽圖》何時由清宮流至民間，已不可考。然而據(jù)該圖左下方兩行隸書題款“元統(tǒng)改元十二月朔，為彥暉作古木鳴禽圖于愿學(xué)齋中。錢唐王若水識”，及其下押之“王若水印”、“墨妙筆精”兩枚白文方印來看，其字跡與印跡皆與上海博物館藏《竹石集禽圖》相吻。更為重要的是，圖中所鈐蓋的乾隆內(nèi)府五璽：“乾隆鑒賞”白文圓印鈐在左上角，“三希堂精鑒璽” 朱文長方印與“宜子孫”白文方印為一對，鈐在左中上側(cè)，此三章為《石渠寶笈》列為“上等”之作的明證；“乾隆御覽之寶”朱文橢圓印鈐在右上側(cè)，而“石渠寶笈”朱文方印則位于右中上側(cè)，完全符合內(nèi)府鈐御印之制。畫面的最右下角，另有兩方允禮的二枚白文“芳林主人鑒賞” 印和朱文“澹如齋書畫印”，其右畫心之外則有一方紅頂商人盛宣懷七子的“盛升頤”白文之印。可見流傳有序，加之清朝舊裱，實屬罕見。
王 淵［元至大～至正間］ 古木鳴禽圖
設(shè)色絹本 立軸 1333年作 178×98cm
著錄：1.吳其貞《吳氏書畫記》，明末清初。
2. 《秘殿珠林 石渠寶笈匯編》一）P423，乾隆年間。
3.《改訂歷代流傳繪畫編年表》P40，徐邦達編，人民美術(shù)出版社。
說明：康熙帝第十七子果毅親王允禮、盛宣懷之子盛升頤舊藏。
